innerhalb des gefrierpunktes

Ein Schauspieler betritt die Bühne: »hier bin ich. wie abgemacht. diese leute haben mich angerufen und ich habe zugesagt. man hat mir einen kleinen vorschuß überwiesen und hier sitze ich jetzt und bin bereit.« Der Mann spielt seine Rolle. Bis sie ihm streitig gemacht wird. Von einem, der am Rand steht und zuschaut. Ein Rollentanz beginnt. Nach einer Choreo­grafie, die sich als Form erhält, während ihr zusehends die Inhalte abhanden kommen. »mir brauchen sie bloß ein wort hinzuhauen, und schon dehnt es sich, wie diese bildschleifen, die die menschen früher, im dunkeln und mit musik unterlegt, angestaunt haben.«

Frank Zappa und Charles Ives geben die rhythmisch-musikalischen Muster vor, an denen sich dieses Stück ausrichtet, das eigens für das Projekt Sprachmusik im Rahmen von Graz2003 geschrieben wurde: »this dance shows the exterior world crushed by evil science, ecological disaster, political failure, justice denied, and religious stupidity.« (Frank Zappa)

innerhalb des gefrierpunktes bezieht wie alle Stücke von Anselm Glück seine Kraft aus dem konzentrierten Einsatz karger theatralischer Mittel. Die Figuren betreten in nahezu archetypischen Konstellationen äußerst lakonische Bildräume. Und Glücks eigenwillige Sprache ist einer Montage verpflichtet, deren Brüche deprimierende Welt- und Gesell­schafts­befunde offenbaren, bei gleichzeitig hohem Witz und immer wieder verblüffender Skurrilität.